Строго говоря, у меня уже был когда-то пост с таким названием. Но в данном случае ничего более подходящего я придумать не могу, поэтому приходится красть у себя и у Relic. Почему так подходит название. В игрушке, собственно, управляешь взводом из нескольких бойцов, каждому из которых свойственны уникальные умения. Возникает синергия, то есть такое сочетание нескольких факторов, при котором целое становится больше суммы его составляющих. Собственно, похожий подход использовался и в других играх, но в CoH Relic удалось заставить эту идею работать по-настоящему, в результате Company of Heroes превратилась практически в культовую – во всяком случае, в знаковую – разработку.

С концертом 9 ноября в “Мастерской” ситуация примерно похожая. Идея концерта родилась в августе 2009 на летней веранде кафе ArteFAQ. Лично я больше всего ценю концерты, которые рождаются не “по поводу” или, там, из идеи продюсера или промоутера, а из приятного общения и желания продолжить такое общение на сцене. То есть не сперва программа и потом набор игроков, а сперва – люди, после чего – подбор программы именно под этих людей.

В данном случае состав подобрался очень удобный – две скрипки, альт и виолончель (там, правда, был еще дирижер – но в этом концерте, насколько я понимаю, он будет участвовать в качестве слушателя, сотрудничество – в будущем). Добавив рояль, получаем вполне себе команду для выполнения практически любых камерных задач. Учитывая глубокую и крепкую связь с Арменией большей части состава, долго не думали и изобрели армянскую программу: Хачатурян, Мирзоян, Бабаджанян. В качестве площадки выбрали не так давно открывшийся, но уже ставший одним из самых любимых мест для общения клуб и театр “Мастерская”. Нельзя не отметить, кстати, что “Мастерская” стала такой стараниями его совладелицы и арт-директора Варвары Туровой, с которой многих из нас связывает не один год общения и дружбы.

Одним словом, сказано – сделано. Для меня этот концерт – один из самых приятных в сезоне. Как по причине того, что я испытываю иррациональное притяжение к “Мастерской” и мне невероятно приятно там и бывать, и играть, так и по причине того, что у меня вызывает гордость состав исполнителей на этом концерте. Работать с профессионалами всегда приятно. Работать с талантливыми и яркими профессионалами – удовольствие. Душевное общение никогда не гарантирует качественной игры. В данном случае речь идет об очень ярких людях, которые одновременно являются очень яркими и самобытными исполнителями. Собрать такую компанию как за столом, так и на сцене – редчайшая удача. Собственно, потому и хотелось назвать этот пост Company of Heroes. Каждый – талант, каждый – личность, вместе – фантастический взрыв эмоций и интеллекта.

В качестве анонса хотелось бы просто сказать пару слов о каждом из этих людей – хотя все они заслуживают по меньше мере развернутой статьи.

Яков Кацнельсон (фортепиано). С Яшей нас связывает уже черт-те сколько лет дружбы. Формально наше общение началось тогда, когда мы вместе стали играть в ансамбле, который позже стал называться “Академ-трио“. Неформально мы были знакомы еще раньше, и это, кстати, первый случай в моей жизни, когда я встретил человека, с которым непонятно, что приятнее и интереснее – играть или общаться. Со временем “Академ-трио” распалось, но наше с Яшей общение не прекратилось. Мне доставляет невероятное удовольствие учиться у него и как у человека, и как у музыканта. Льщу себя надеждой, что наше общение и периодческие совместные выступления буду продолжаться еще очень долго.

Карэн Шахгалдян (скрипка). С Карэном мы познакомились в консерватории, но достаточно долгое время знакомство имело шапочный характер. До тех пор, пока я не пришел в камерный оркестр Московской консерватории (которым, кстати, сейчас руководит Феликс Коробов, тот самый дирижер, о котором шла речь выше). Карэн был там концертмейстером, а я вскоре после прихода сел на первый виолончельный стул. Месячная поездка в Испанию в ноябре 1998 года открыла нас друг для друга – и с тех пор встречи и беседы с Карэном являются для меня одной из самых больших радостей в жизни. Карэн – невероятно обходительный, вежливый и красивый человек. В принципе, этого бы хватило, но он еще и обладает таким редким в наше время качеством, как интеллект. Сочетание этих факторов дает результат, который неизменно радует, когда я встречаю Карэна. К сожалению, за исключением той самой поездки, вместе мы никогда не играли – 9 числа состоится наше первое совместное выступление. Однако я прекрасно знал (и репетиции только подтвердили это), что Шахгалдян – очень мощный игрок, который, к тому же, продолжает постоянное развитие.

Сона Азарян (скрипка). Официально с Соной мы знакомы года три, но личные отношения начались буквально в этом августе. Первое, что люди узнают о Соне, как только видят ее – она фантастически красивая женщина. Нереально просто. Учитывая контекст нашего с ней первого знакомства, я также узнал, что она – талантливый организатор. Со временем выяснилось, что еще и исполнитель, чуть позже – что тоже талантливый. Наконец, с августа 2009 я также знаю, что у нее отличные образование и чувство юмора, к тому же – очень живой ум. В конце концов, оказалось, что она еще и опытный журналист (международную пресс-карту она демонстрирует с неизменной гордостью, и я ее понимаю). Одним словом, если продолжать аналогию со взводом коммандос, то Сона – универсальный солдат, который способен успешно выполнять самые разные боевые задачи, не теряя при этом улыбки и блеска в глазах.

Максим Новиков (альт). Из всего состава с Максом мы знакомы дольше всего, с 1991 года, но долгое время это знакомство никак не развивалось. А в какой-то момент Новиков и вовсе уехал работать за границу, и вернулся в Москву только два года назад. В училище и консерватории он учился на два курса старше меня и представлял собой одну из недостижимых звезд, на которые я смотрел снизу и мечтал, что когда-нибудь окажусь на том же уровне. Со временем – оказывался, но почему-то выяснялось, что не все так просто. И симфонический оркестр училища, и камерный оркестр консерватории теряли что-то очень важное с уходом из них Макса и других игроков его поколения. Все субъективно, но мне кажется, что тот же камерный оркестр консерватории пережил свой последний золотой период при Новикове и его однокурсниках. Надеюсь, с приходом в этот коллектив Коробова, ситуация снова перестанет быть безнадежной. В любом случае, я рад, что звезда по имени Новиков снова горит в Москве (если быть точным, мигает где-то в промежутке между Москвой и Ереваном). К тому же выяснилось, что на самом деле мы – одно и то же поколение. С одними и теми же интересами, опытом и схожим чувством юмора. Поэтому из небожителя Максим превратился в коллегу и друга. Хотя восхищение игрой и фонтанирующим (иногда даже через край) личным обаянием осталось.

Москва, 9/11/2009, 20.00, клуб и театр “Мастерская”. Собственно, всего через 6 часов.

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

Для тех, кто не следит или невнимательно следит за мной на Facebook, бросаю и сюда отличную фотку, которую сделал в Любляне. Фотка реальная, обнаружил это граффити по пути в театр. Собственно, на одной из стен театра это и написано. Идеальная штука для тех, кто рыщет в поисках различных знаков (что мы с коллегами и не преминули обсудить, рассмотрев эту надпись впервые). Ну, и вообще… Как это говорится… Концептуальненько. Для тех, кто хочет полной концептуальности – есть и музычка соответствующая (те, кто читает это в копии – имейте в виду, что музыка, скорее всего, будет видна и доступна для прослушивания только на оригинальной версии поста). Кстати, у меня на сайте давно уже лежит еще одна хорошая хохма на ту же тему.

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

Увидел соответствующий пост на Mashable - и не удержался от проверки. Особенно в свете вчерашних бесед на том же FB по поводу переписки на бумаге vs. электронной переписки.

Отдельно нужно сказать, что, конечно, русский перевод Facebook несколько гуманнее, чем английская версия. Иными словами, в русском варианте тебя спросят: "Альбом "Ваша жизнь" пуст. Удалить?" А вот в английском варианте - ровно так, как на картинке.

По поводу оригинала фотки на Mashable пишут, что это, естественно, сделано специально (а то б мы не догадались!): кто станет называть свой альбом "Ваша жизнь" вместо "Моя жизнь". (Хотя и с My life в английском варианте было бы сильно) "Имея это в виду, скриншот можно толковать, как провоцирующий на размышления комментарий, касающийся нашей общей сверх-активной увлеченности цифровым общением, которое на самом деле не что иное, как попытка скрыть от самих себя чувство одиночества, которое мы все ощущаем". То есть этот скриншот как бы указывает нам на некий жизненный парадокс. "Your life is empty. Delete it?" Что б хорошее сказали...

Ну, или, действительно, это просто неплохая хохма.

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

Я тут одному хорошему человеку на днях пересказывал своими словами содержание одного старого поста... Сравнительно не очень даже старого, но очень, как бы это сказать... Outdated, видимо. По сути. Потому что с тех пор слишком много изменилось, конечно.

Но самое главное осталось неизменным. Бывает так, что играется настолько хорошо, что просто невозможно. И даже сам чувствуешь, что, вроде, затянуто как-то, но нет никаких сил двинуть все это дело, потому что получаешь огромное удовольствие - и не столько даже от игры, сколько от взаимодействия на сцене. А самое важное - чувствуешь, что это единомоментно. Даже если будет потом что-то похожее, то такого же больше не будет никогда: ни такой игры, ни такого концерта - и нет никаких сил сойти потом с этой сцены, потому что ужасно жаль этот момент потерять.

А потом слушаешь все это в записи и понимаешь, что никакой затянутости, оказывается, не было - а была даже поспешность ненужная, и какие-то лишние движения, и вообще суета какая-то... Хотя при всем при этом осознаешь, что ни к партнеру, ни даже к себе никаких особенных претензий предъявить нельзя - все, в общем, так, как договаривались, а самое главное - так, как могли. Лучше вряд ли было бы - в этот период времени, по крайней мере.

И вот тут понимаешь, что двести раз был прав regards на форуме: "Любой человек, осознающий, что ему дано больше, чем многим, точно знает своё место в этой табели. Можно смертельно завидовать вышестоящим, но невозможно согреться мыслью о превосходстве над теми, кому повезло меньше. С каждого следующего уровня понимания предыдущий уровень выглядит просто тривиальным, и гордиться превосходством над ним - даже в голову не придёт".

В первую очередь прав насчет смертельной зависти. Ясно, что все то же самое можно сделать намного более экономными средствами, и при этом добиться намного более мощного результата. Ясно чисто теоретически - потому что практически ты прекрасно слышал, как коллега это делает, но сделать так же или хотя бы похоже ты не можешь. И вот тут, как говорилось в одном известном мультике, мысль обрывается...

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

... и что-то там дальше такое, наподобие "ключ поверни - и полетели"... Нет сейчас под рукой этой песни Сплинов, а скачивать - лень. Кстати, про "выхода нет" была еще у Воскресенья хорошая песня. "Кто виноват" называлась.

"Кто виноват и в чем секрет,
Что горя нет и счастья нет,
Без поражений нет побед
И равен счет удач и бед.
И чья вина, что ты один
И жизнь одна и так длинна..."

Ну, и так далее. Я это, собственно, к тому, что на фоне целого ряда интересных бесед, которые я провел за последние дни (кто бы, кстати, мог подумать: встречались новые люди, с которыми реально интересно было поговорить. К чему бы это?)... Так вот, на фоне этих бесед родилась мысль о том, что убитые - это далеко не все потери, которые любой командир рискует понести на поле боя. В некоторых обстоятельствах можно потерять еще какое-то количество людей струсившими. Вернее сказать - демотивированными. Такие люди перестают верить в грядущую победу - но это, пожалуй, не самое страшное, поскольку проигранная война далеко не всегда означает смерть для бойца. Намного хуже, когда люди перестают верить даже в то, что они способны эту самую войну пережить.

Это я тут так фигурально выражаюсь, естественно... В реальности-то речь шла вовсе даже и не про войну. И что из этого следует я пока тоже не очень понимаю. Кроме лишнего подтверждения сакраментальной идеи, которая заключается в том, что руководить чем-либо - занятие чертовски муторное. Что людьми руководить, что событиями. Ну, и еще, конечно, лишний раз самому себе напомнить, что никогда нельзя переставать верить в победу. Даже в те моменты, когда, строго говоря, совершенно неясно, что именно можно было бы назвать победой.

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

Я так подозреваю, что на форум люди ходят читать и писать, а не на рекламу кликать. В каком-то смысле это входит в некий конфликт с нуждами самого форума, но я, как человек, не чуждый гуманизма, не могу об этом не думать.

На днях наткнулся на статью Дениса Иванова про повышение цены клика в Яндекс-директе. И обратил внимание на то, что побочным эффектом этого мероприятия является ускорение загрузки страниц сайта. Как ни лень было этим заниматься - переделал сегодня Яндекс на форуме по этой методике. Насчет цены клика - посмотрим через пару дней. А то, что грузиться стало все там быстрее - по-моему, факт. Мелочь, а приятно...

А в целом - месяца полтора вообще делать ничего не мог. Сейчас уж недели две, как подъем неимоверный. Видимо, надо все же сперва думать, а потом делать. Хотя, вроде, никогда меня интуиция не подводила... Ладно, посмотрим.

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

В детстве я очень часто (или мне так казалось?) обедал под радио "Маяк", а ужинал под радио "Юность". Видимо, так получалось. (Сейчас я думаю - как жаль, что сегодня детишки не могут обедать и ужинать ни под тот "Маяк", ни под ту "Юность") И там, и там, довольно часто крутили песню Анны Герман "Надежда". Она замечательная певица, спора нет, но именно эта песня мне, почему-то, никогда не нравилась. Видимо, у меня тогда все было просто, а в песне в этой - все как-то не очень просто. Как и в жизни, в общем...

Хотя впоследствии я вывел для себя одно нехитрое правило (собственно, то же правило, подозреваю, вывели для себя все, кто прожил в нашем мире хотя бы лет двадцать пять): если все очень плохо, или хотя бы кажется, что все очень плохо, нужно обязательно продолжать делать то, что делаешь, и не обращать ни на что внимание. И тогда, если у тебя есть чутье, если ты все действительно делал правильно, не боялся, когда тебе возражали или даже убеждали в том, что все надо делать иначе - тогда на каком-то этапе все (или, по крайней мере, то, за что боролись) становится ровно так, как надо.

Собственно, я почему про Анну Герман вспомнил - в этой самой "Надежде" есть слова: "Нужно просто выучиться ждать, нужно быть спокойным и упрямым, чтоб порой от жизни получать радости скупые телеграммы". Вот сегодня и получил.

Действительно, как телеграмма: информации мало, да и не нова она - но приятно. К тому же, бил я в эту точку долго и ждал тоже не два дня. Вроде бы, дождался. Там посмотрим, конечно - до сих пор не все еще решено окончательно. Но в очередной раз подумал о том, что все же делаю правильное дело, правильным манером и, наверное, не зря. Главное, с одной стороны, не жалеть себя, а с другой - точно понимать, чего хочешь.

Ах, да - Анна Герман, "Надежда".

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

День сегодня выдался - удивительный на редкость. Собственно, и день, и вечер, и ночь. Хотя все, к сожалению, проходит. Этот день прошел - уже утро, и лишь благодаря вовремя переведенным часам на взгляд из окна кажется, что ночь все еще здесь. На самом деле - нет. А мне просто очень не хочется ложиться спать - потому что очень не хочется, чтобы этот день кончался.

Редко такое бывает, когда один день воспринимаешь, как всю жизнь: со взлетами, падениями, любовью, разочарованием. И даже смертью. Сегодня так было. Случаются такие дни, когда много чему учишься. Или кажется, что учишься. Трудно сказать, как такие дни влияют на дальнейшую жизнь. Скорее всего - никак. Как в первом фортепианном концерте Брамса: "Черт возьми, давайте жить дальше". Но то, что такие дни оставляют по себе память на все ту же дальнейшую жизнь - несомненно.

So from all of us at Aerosmith Lifanovsky.com
To all of you out there wherever you are,
Remember: the light at the end of the tunnel - may be you.
Goodnight!

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

Первый акт - занавес во всю ширь.
Не трогать ружье на стене -
Оно пригодится попозже.

Довольно глупо - я почти забыл о том, что в каком-то номере газеты "Большой театр" должно было оказаться мое интервью. Переписка с моим начальником-наставником-другом-человекомкотромуневсеравночтобудетссайтомбольшоготеатра повергла меня в некоторое удивление - и лишь потом я понял, что интервью таки вышло. Перечитав его в темном предбаннике буфета атриума ГАБТ понял, что ни черта не помню, что говорил, но, в принципе, во всем согласен с человеком, который все это проговаривал пару месяцев назад. Разве что, может быть, сказал бы какие-то вещи порезче... И, одновременно с этим (вероятно, время жизни подтолкнуло), читая, вспомнил, что у Юрия Наумова была одна близкая мне песня. Называлась она "Театр Станиславского".

Маленький, всеми проклятый гений -
Капля всемирной души -
Идет в этот мир из глуши,
Кинуть в него свои дрожжи.

Сам Наумов, насколько я понимаю, уже сильно отошел от тех песен, которые он писал когда-то. Как я довольно сильно отошел от тех мыслей и идей, которые меня когда-то занимали. Другой вопрос, что прошлое всегда, во-первых, отягощает будущее, а во-вторых, все-таки, не дает до конца забыть о том, зачем ты делаешь все, что делаешь.

Залы веселых столиц
Примут не сразу, но наверняка.

Я очень благодарен Сусанне Бенциановой, которая делала это самое интервью, за то, что она, зная всех, кого она знала, общаясь с теми, с кем она общалась и думая о том, о чем она думает, все же дала мне возможность сказать то, что я хотел сказать, не изменив, в общем, ни слова. Разве что улучшив. В этом смысле я вспомнил Татьяну Алексеевну Гайдамович, которая, будучи той, кем она была, всегда была открыта... Ну, просто открыта... На ссылку правой кнопкой - "Открыть в новом окне" - сами поймете, что я имею в виду.

Вот путь от дурацких "зачем?"
До страшных "почем?",
Как только войдешь в эти двери.

Трудно вспомнить, сколько всего я переступил прежде, чем научился говорить так, как я говорю сейчас: взвешенно, обдуманно, никого не обижая просто так, и при этом откровенно говоря то, что не сказать нельзя. К тому же, не думаю, что деньги могут решить все проблемы.

Театр начинается с виселиц -
Не потеряй номерка.
Здесь так трудно выжить, не став самому палачом,
Но в это не хочется верить.

Когда я только уезжал в работать в Мариинский театр из Москвы, мой папа говорил мне: "Боренька, театр - страшное дело. Старайся не говорить ничего просто так..." Только сейчас я начинаю понимать, что он имел в виду. Можно было бы много всего озвучить, учитывая предыдущие цитаты... Но я рад, что в Мариинском театре меня не коснулась почти ни одна из проблем, о которых идет речь, а в Большом театре я оказался, как пел Наумов в другой своей песне, "слишком большим, чтоб ударить" (умники - только не нужно вспоминать следующую строчку, поздно уже!).

Оно, как бы, понятно, что театр в данном случае - парафраза жизни. Но то же сравнение действует и в другую сторону: многие из нас знают, что театр - это и есть жизнь. Кому, короче говоря, что...

Я прошел мимо умных и правильных книг -
Неприметный солдат рок-н-ролла,
Не помышляющий стать офицером.

В отличие от Наумова, я хотел стать офицером всегда. И стал. Другой вопрос - кому что чего стоит. Возможно, я понимаю (и чем дальше - тем лучше), что какие-то вещи мне стоили дешевле, чем другим на моем месте. Но каждый платит ту цену, которую готов заплатить. И расплачивается за это потом тоже по-своему.

Сексуальные революционеры -
Куда мне до них,
Героически павших на баррикадах
Вендиспансеров...

Слова где-то циничные, и в отрыве от контекста сильно отдающие прозой. А если без отрыва - то и правда. Куда мне до них.

Но я тоже не свят, я жаждал любви,
Да и прочих безумных вещей...

Как-то грустно, потому что и правда было все, а могло быть и больше. Но чем-то приходится жертвовать в пользу чего-то. Я и жертвовал. Не могу только сейчас понять, зря или нет...

Через несколько лет вы услышите крик
И хруст поврежденных хрящей -
Это я в первый раз наступлю
На горло собственной песне.

Уже. Уже никто не слышал - потому что на горло собственной песне каждый наступает в полной тишине, и никто не знает, как это дается. А самое мерзкое - только потом сам начинаешь понимать, стоило ли оно вообще того. В моем случае - кажется, да. Только никто от меня не добьется, что значит "моя песня".

Акт второй - пора становиться большим.
Время разбрасывать камни в огороды собратьев,
Голосу времени вторя.
Я занялся всерьез
Покореньем каких-то вершин,
Не заметив, что уровень неба,
Постепенно спускается
Ниже уровня моря.

Об этом можно было бы поговорить отдельно. Потому что каждый из нас - тех, кто начинал заниматься нашим делом в районе девяностых, знает, каково продолжать делать все это в двухтысячных. Не хочу сказать, что нам сложнее, чем кому-то в другие времена - но все настолько поменялось, что уже и не знаешь, кому верить и что делать. Иногда кажется, что действительно наступил какой-то новый век, в котором другие критерии и другие точки отсчета. Но многим из нас верить в это не хочется - поэтому мы продолжаем делать все так, как нас учили. И думаем, что оно прокатит. Там посмотрим.

Я стал в доску своим
Среди в стельку чужих.
Разменяв идеалы,
Что в юности вынес со стрита.
И, столкнувшись с язвой желудка,
Как с одним из путей спасенья души,
Я решил отсидеться в тиши
И отделаться легким гастритом.

Тут уж каждый решает. И никогда не знаешь, чем удастся отделаться. Все знают, что происходит. Просто некоторые ведут себя так, а некоторые - иначе. И спор никогда не закончится. А самое главное - все решается не раз и навсегда, а на каждом этапе отдельно. И кто-то может быть хорошим всю дорогу, а в итоге окажется никудышным. Или наоборот. Для меня, честно говорю, самое страшное - оказаться никудышным по гамбургскому счету. Я стараюсь, чтобы этого не случилось. Но жизнь - такая штука, что никогда не знаешь. В том числе не знаешь, кто в итоге станет тебя судить и по каким критериям. Может так оказаться, что критерии вовсе даже не те, по каким ты сверялся всю дорогу.

А что касается третьего акта, то, мне кажется, Наумов писал песню про жизнь. И сам остановился где-то в районе второго акта. Поэтому в песне куплеты про третий акт - самые, на мой вкус, слабые. Просто потому, что о нашем третьем акте не нам говорить. Если первые два проживем, как следует, о третьем найдется, кому сказать...

Я это все писал не для того, чтобы меня кто-то как-то оценивал. Я сам себя могу оценить. Но мне очень хотелось, чтобы кому-то захотелось послушать песню. Она мне сегодня вспомнилась не зря - но я думаю, что слова настолько хорошие, что каждый там что-то для себя найдет.

Юрий Наумов. "Театр Станиславского".

Еще двести грамм коньяка
До третьего звонка.

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -

Я знаю нескольких людей, которые довольно лихо умеют танцевать танго. Я бы даже сказал - практически профессионально. Знаю намного больше тех, кто страстно желает научится это делать хотя бы в рамках "обязательной программы". Впрочем, подобного рода желания редко осуществляются.

Все дело в том, что танго, строго говоря - танец специфический. Вернее, сказать, танец-то, если можно так сказать, вполне обыкновенный. Но за каждым явлением такого плана всегда стоит некая философия. Можно изучать карате, а можно... я не знаю, тай-цзи... Каждая из боевых систем предлагает собственный подход и к защите, и к нападению (подходы к прямому нападению, впрочем, предлагает весьма ограниченное количество стилей), но самое главное - каждая система предлагает свой собственный путь. Поэтому, собственно, они все и "до". Не в смысле - "до" и "после", а в смысле развития. То же - с танго.

Танго у меня почему-то ассоциируется с Кармен. Вернее, сказать, не ассоциируется напрямую - для меня это просто где-то явления одного порядка. Говорят, что многие мужчины ждут и, одновременно, боятся прихода их собственной Кармен. Такая женщина, конечно, появляется не у всякого, но всякому, у кого она встречается на пути, это кажется взрывом. "Любовь" - говорит - "это свободная пташка". Угу. А то мы не знали.

Хотя не знали, конечно. Каждый, просто, по-своему. Тут в этом все и дело, что в каждом из нас - вне зависимости от пола даже - живет Кармен. Во всяком случае - мечта о свободе. И не умозрительной, а совершенно физической, кто-то скажет - животной. Правда, с возрастом эта мечта напоминает о себе все реже (живем один раз - да и то не каждый день!). Были помоложе - оно как-то острее проявлялось. Как сейчас помню: просыпаешься в квартире, которую и узнать-то толком не успел, встаешь тихо, глотаешь воды из горлышка чайника и уходишь в первый ноябрьский снег. Это уже неважно, что, пока ты спал, большую часть бензина из бака (на который ты, придурок, все забывал повесить крышку с ключом!) успели слить, и дорога теперь, первым делом, на заправку... Просто, пока едешь туда (да и потом!), трудно описать словами ощущение наваливающихся спокойствия и счастья. Нет, свобода к любви никакого отношения не имеет, все же.

В этом смысле, близко понятие страха у Кьеркегора: "...Страх как жадное стремление к приключениям, к ужасному, к загадочному". "Страх - это желание того, чего страшатся, это симпатическая антипатия; страх - это чуждая сила, которая захватывает индивида, и все же он не может освободиться от нее - да и не хочет, ибо человек страшится, но страшится он того, чего желает". Ну, и наконец: "...Страх - это головокружение свободы, которое возникает, когда дух стремится полагать синтез, а свобода заглядывает вниз, в свою собственную возможность..."

Вот о свободе, собственно, и речь. Это если возвращаться к танго. Только кажется, что танго - вихрь эмоций. В действительности, танго - танец математический, рассудочный. Это - дисциплина и точное понимание следующего шага, идущее от многих лет обучения и понимания того, что происходит. Если и говорить о сексе, то танго - не примитивная похоть, а уж, скорее, рафинированная эротика высшего света.

В какой-то степени даже извращение. У Довлатова есть: "Я хочу быть один, но с кем-то". Дуэт в танго - формальный, а не идеологический. Глядя на лучших танцовщиков, понимаешь, что в основе - не дуэт душ, и даже не дуэт тел, а фатальная отчужденность. Фактически, танго танцуют два солиста, сведенные вместе лишь внешними требованиями жанра.

Такие вещи можно не проговаривать, и можно даже не понимать. Но не чувствовать их нельзя. Именно поэтому на самом деле заниматься танго начинают лишь немногие из тех, кто собирался это делать. У большинства - кишка тонка на такую философию.

Оригинал этого сообщения находится на Lifanovsky.com. Вы можете оставить комментарий здесь или после оригинального сообщения. Комментариев в оригинале -